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         三大畫派爭奇斗艷

　　在國畫方面，新中國成立后不同時(shí)期出現(xiàn)了一大批表現(xiàn)延安革命生活、歌頌領(lǐng)袖、體現(xiàn)延安精神的優(yōu)秀作品。特別是上世紀(jì)五六十年代，以地域?yàn)橹行男纬傻拈L安畫派、新金陵畫派、嶺南畫派，更是在延安美術(shù)的繼承發(fā)展上表現(xiàn)突出。畫家以強(qiáng)烈的政治熱情投入創(chuàng)作，三大畫派爭奇斗艷，成為當(dāng)時(shí)紅色國畫創(chuàng)作的重鎮(zhèn)。

　　長安畫派，形成于上世紀(jì)50年代末至60年代的西安地區(qū)，以石魯、趙望云、何海霞為代表，成員包括方濟(jì)眾、康師堯、劉文西等。畫家多創(chuàng)作以黃土高原古樸倔強(qiáng)為特征的山水畫，和勤勞淳樸的關(guān)中、陜北、陜南農(nóng)民形象的人物畫。該畫派致力于中國畫的繼承與創(chuàng)新，常以巧妙的構(gòu)思和蒼厚質(zhì)樸的筆墨，表現(xiàn)領(lǐng)袖題材和渾樸蒼茫的西北風(fēng)光，在當(dāng)時(shí)中國畫壇產(chǎn)生了極大反響。石魯?shù)摹掇D(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》《東方欲曉》，何海霞的《延安頌》《楊家?guī)X勝境圖》，方濟(jì)眾的《寶塔晨輝》《小米噴香的時(shí)候》，劉文西的《北斗——?jiǎng)⒅镜ず完儽比嗣瘛贰督夥艆^(qū)的天》《毛主席和牧羊人》等，都堪稱經(jīng)典之作。

　　新金陵畫派，興起于上世紀(jì) 60年代的南京地區(qū)，由傅抱石、錢松喦等老一輩藝術(shù)家創(chuàng)立。他們提倡寫生，作品雄偉秀麗。新金陵畫派的藝術(shù)觀念是具有自覺的創(chuàng)新意識(shí)、辯證的民族意識(shí)、高尚的人文精神和激情的寫意精神。尤其錢松喦的繪畫，以表現(xiàn)延安題材和社會(huì)主義建設(shè)居多，《延安頌》《延安景色》《紅妝素裹》是其代表之作。

　　嶺南畫派，形成于民國時(shí)期，創(chuàng)始人為高劍父等人?；钴S于上世紀(jì)60年代的第二代嶺南畫派畫家關(guān)山月、黎雄才等的創(chuàng)作，最能代表紅色國畫的特色。他們注重寫生，并融中西繪畫之長，不僅以革命精神和強(qiáng)烈時(shí)代感改造中國畫，并堅(jiān)守傳統(tǒng)筆墨特色，創(chuàng)作出的《黃河頌》《龍羊峽》等，極具時(shí)代精神和地方特色。

　　傳統(tǒng)筆墨與西方寫實(shí)交融

　　雖然紅色國畫流派眾多，代表畫家所創(chuàng)作的國畫題材不同、手法和個(gè)人風(fēng)格各異，但其共性也很明顯。主要表現(xiàn)在：在繪畫上注重寫實(shí)，積極入世，突出繪畫的服務(wù)功能；在繪畫與政治的關(guān)系上，畫家的政治熱情較高，關(guān)注民族國家之命運(yùn)，關(guān)注社會(huì)主義建設(shè)，題材上多以歌頌新中國，謳歌領(lǐng)袖，表現(xiàn)社會(huì)主義建設(shè)為主，審美格調(diào)出現(xiàn)從“雅”向“俗”的轉(zhuǎn)變，注重雅俗共賞，適應(yīng)大眾審美需要；創(chuàng)作手法上，由于這些國畫家大多生于舊中國，成就于新中國，早年受古代傳統(tǒng)繪畫的熏陶，后又接觸西畫寫實(shí)主義影響，所以，能把古代文人畫的筆墨與西方寫實(shí)寫生的手法相結(jié)合，創(chuàng)造出新的國畫樣式。如石魯?shù)摹掇D(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》《東方欲曉》、何海霞的《延河頌》、錢松喦的《延安頌》、關(guān)山月的《黃河頌》等最具代表性。