《吳鎮(zhèn)詩》
在晚清的藝壇上,出了一個書畫篆刻都使人為之耳目一新的全能大師,那就是眾所周知的趙之謙。在書法上,趙之謙不僅精于隸書、楷書,并且對于篆書和行書也極擅勝場。有意思的是,他在《與夢醒書》中卻對自己的各體書法作出了這樣的自評:“于書僅能作正書,篆則多率,隸則多懈,草本不擅長,行書亦未學(xué)過,僅能稿書而已。然平生因?qū)W篆而能隸,學(xué)隸始能為正書?!边@除了隱約表示了自己于書法擅長篆、隸、楷之外,對于行、草書則有些自謙。但事實又怎樣呢?單就他的行書來看,其實造詣是很高的。從整體著眼,他的行書筆墨腴潤,風(fēng)致瀟灑,有著強烈個人風(fēng)格的“創(chuàng)新”一面,又有著符合大眾欣賞習(xí)慣的“從俗”一面,可謂推陳出新、雅俗共賞。
現(xiàn)藏日本的《吳鎮(zhèn)詩》一帖,堪稱他的行書代表作之一。作為介于楷書和草書之間的行書來說,在創(chuàng)作時既要有跌宕的風(fēng)致,又要有翩翩的運筆技巧,然后才能得心應(yīng)手,合情調(diào)于紙上。趙之謙在此帖中表現(xiàn)出來的用筆基調(diào),無疑是扎實而又靈動的。說其扎實,無論是點畫波磔,無論是提按頓挫,全都起迄分明,交待得清清楚楚,毫無含糊拖沓的地方,可見書寫之時精神是很貫注的;說其靈動,落筆重時不濁不滯,落筆輕處血脈流貫,游絲掩映,又頗得得心應(yīng)手之妙。至于用鋒的偏正藏露,也是隨機應(yīng)變,交替互出,不主故常的。而在用筆上最有特色的,則更是表現(xiàn)在豐腴而不剩肉、清勁而不露骨上,這是《吳鎮(zhèn)詩》中用筆難能可貴的地方。
再從結(jié)字來看,也是很具匠心的。在每一個字中,都有一個精神綰結(jié)的中心,然后再由中心舒展四旁,這就是所謂的斂放。如“暮云多蕭森”句,每一字的精神綰結(jié)處,差不多都凝聚在字心的中心偏上部分。當然這是就常規(guī)而言的,其中反其道而行之的地方也不少,于此可見其隨機應(yīng)變之妙了。作品中疏處可以走馬,密處不使透風(fēng)。如“愛”字的上密下疏,“澹”字的左疏右密,等等,也是較為典型的。因此造成了一種藝術(shù)上布白與留黑的強烈對比,茂密和疏朗的強烈對比。在用筆的輕重肥瘦方面,如果是左側(cè)不足的便肥重其左側(cè),右側(cè)不足的則肥重其右側(cè),其他上下內(nèi)外等也多參用這一方法,如“風(fēng)”字夸張其左垂撇,“鉞”字夸張其“金”旁,于此頗見趙之謙的匠心獨運。
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